A volte funziona così. Funziona cioè quando meno te lo aspetti. E quando meno te lo aspetti, spuntano quadri che ti catturano. Sa di arte che si vuole nascondere, quasi per pudore, il lavoro di Sara Bencini, che è nata sì a Montevarchi da pittorica famiglia (a partire da nonno Natale, il macchiolo della «tribù», fino a allo zio Ennio e al padre Gianfranco) ma che è fiorentina acquisita. Talmente fiorentina da far diventare il suo atelier al 76 rosso di Borgo San Iacopo una specie di tappa forzata per l’intellighenzia d’Oltrarno.

Dipinge, si diceva, quasi per caso. Perché se la sua vita, quella materiale, è improntata a redigere oggetti ribelli (pure per marchi sacri come Luois Vuitton), quella spirituale è fatta di casualità e di voglia. Ma quando Sara Bencini ne ha di voglia realizza dipinti e disegni che lasciano stupefatti. È la forza della linea a colpire, una linea che sferza la realtà del corpo e lo conclude in un reale sghembo. Reale quotidiano, quello che si azzuffa con i sogni e traspare negli acquerelli che sembrano ex voto. È Egon Schieler, lo slabbrato della tavolozza, che sembra ammiccare l’artista.

C’è molta sensualità nelle sue opere. Soprattutto: c’è molto anni Venti, la Firenze degli anni Venti, che arriva di tre quarti. A guardare i suoi lavori, viene a mente l’opera di Dino Campana ma anche la goliardia più pura degli avanguardisti che alle Giubbe Rosse piazzavano idee e sberleffi. E poi: malinconia. Che è una malinconia che diventa un filo conduttore nel corpo segnato da pennellate quasi diafane oppure cariche di cromatura.

Sì, c’è solo da osservare, quella culla di cultura popolare e vagamente bohemien, in cui arte e vita si intrecciano in maniera inscindibile, per trovarsi appieno nei lavori della Bencini. I suoi corpi sono appollaiati nelle tele, gli occhi dei suoi personaggi hanno un’età che sembra venire meno a ogni sguardo. Ne consegue una pittura libera e istintiva. O così verrebbe voglia di dire, se non fosse per quella assoluta concentrazione che la pittrice mette nei particolari. Perché, si sa, la geografia delle emozioni ha una carta ben precisa che va rispettata. E Sara Bencini è una cartografa così, che si mostra al pubblico quando meno te lo aspetti.

Simone Innocenti

Maurizio Biagini è uno che si diverte a sparigliare la solitudine con coriandoli di felicità improvvisa. C’è una sorta di delicatezza ritrosa che implode nelle sue opere. Lui è così: non ama i riflettori, anche se che ha vinto il Premio Rotonda di Livorno (uno dei massimi riconoscimenti nel campo pittorico); adora sfuggire dai cellulari; ama rintanarsi nei suoi coni d’ombra.

Livornese fino all’ultimo pelo, Biagini è un artista allo stato puro. Va oltre, a volte senza rendersene conto. Va oltre, con le sue figure che sembrano imprigionare in una poesia anemica lo spettatore nel momento stesso in cui lo liberano dal nulla.

È un inquieto, Biagini. Un inquieto che cadenza sulla tele, con pochissimi tratti, figure che sono possenti e fragili al tempo stesso. Molti dei suoi lavori, che questa estate sono stati raccolti in una personale nella splendida cornice delle Terme di Casciana Terme, sono visibili presso la Tst Art Gallery di Corso Amedeo 190 a Livorno (http://www.facebook.com/pages/TST-art-graphic/ 309487702708). Ma ultimamente Biagini sta cominciando a lavorare, e anche molto, fuori dalla Toscana: a Conegliano, in Veneto, ad esempio, Biagini ha riscosso un successo importante. E non è un caso, perché l’artista — che riesce a schivare un concetto bottegaio del pennello — ha una sua dimensione unica, che racchiude un magma di sogni e illusioni.

Per uno come lui, che riesce a inquadrare l’immagine con la perfezione di un fotografo e l’abilità di un cacciatore, gli spazi sono importanti. In genere predilige le grandi dimensioni, che gli consentono di sprigionare il suo potenziale nel modo più consono. Insegue le tele immergendosi nelle tele. E lo fa con una determinazione davvero unico. I critici del Premio Rotonda se ne sono accorti e lo hanno premiato «per il taglio originale dell’immagine incrociata sul dettaglio e con il filtro di mezzi espressivi extra-pittorici, che ben rappresentano una visualità contemporanea».

C’è poco da fare. Biagini ha qualcosa che gli altri non hanno. Ha qualcosa di veramente unico. Ha un dono raro, che può solo far esplodere quando si mette a lavorare. Ha insomma una dote che pochi anni: si chiama arte.

Simone Innocenti

La biografia dell’artista è stringata: «Nasce a Firenze nel 1970 dove frequenta l’Istituto d’Arte, Minarin nel 1989 ottiene la Maturità nel campo dell’oreficeria, un’antica tradizione a Firenze,che vede giovani artisti formarsi nelle botteghe, sviluppando il senso del disegno e della composizione d’arte. Minarini,introdotto alla pittura dal pittore Mirannalti Valerio, debutta nella mostra «Olio,paesaggi,matite e ritratti» presso il Centro Culturale “Il Fuligno” di Firenze nel 2004. Studia poi la tecnica della pittura ad olio con Alessandro Berti e la figura alla Scuola Libera del Nudo all’Accademia di Belle Arti di Firenze con Sandra Batoni. Nel 2005 entra nel Gruppo Mazzon,dove frequenta il maestro Osvaldo Curandai. Nel 2008 riceve il Fiorino d’Argento ex-aequo nell’ambito del premio Firenze, con l’opera “manichino”. Nel 2010 pubblicazione in catalogo Alinari con una menzione speciale per il concorso premio “Vittorio Alinari”».Per uno che ha ben presente la lezione dei grandi pittori figurativi, Minarini riesce a trovare una sua misura ben precisa: la sua cifra stilistica è l’emozione. La trasmette alla tela che, rispetto ai primi lavori, torna a essere più ruvida. Quasi la luce fosse un corpo da definire o semplicemente lo specchio delle emozioni che viene definito, via via, dallo spettatore. C’è una consapevolezza che si trascina dietro una perfezione che diventa ricercata: la struttura dei suoi quadri prevede — di fatto — un disegno che non lascia scampo a sbavature. Non è un iperalista, Minarini. È invece un’artista capace di catturare emozioni, di cogliere al meglio l’essenza stessa della realtà, sempre in bilico tra l’eterno sottinteso e il dicastero della quotidianità ineluttabile. È un pittore destinato a crescere, Minarini. Così come le emozioni che suscitano i suoi bellissimi ritratti.

Simone Innocenti

Luca Alinari è un uomo magnetico. E ne è più che consapevole. Al di là della sua pittura, bellissima e quasi rarefatta, quello che lascia riflettere è proprio la sua naturale inclinazione al fascino. Fiorentino algido, 65 anni, spiega di avere «una carriera lunga 45 anni. E sa funziona, no? Il passato è sempre troppo». Il pittore abita sulle colline di Bagno a Ripoli, in una zona volutamente impervia e piena di poesia. Ed è uno che lavora in maniera costante e decisa: «Dopo la mostra a Città di Castello — spiega — sto preparando un vernissage alla Rocca di Montalcino». Non proprorrà i suoi celeberrimi volti, che lo hanno reso famoso in tutta Italia e fatto apprezzare in mezzo mondo. Ma darà spazio al «paesaggio toscano».
Per uno come lui — che a volta lavora sulla rarefazione, a volte sulla concentrazione — la sfida sembra quasi divertirlo. Del resto è proprio la sua esistenza artistica che sembra una sfida vera e proprio: riflessione intelligente sulla pop art, scelte iconografiche raffinate ed estrose, rielaborazione dell’illustrazione per l’infanzia, divertissement della comunicazione pubblicitaria, lavoro su materiali.
La mano leggera e controllata è un dono che coltiva con estrema pervicacia, come dimostrano i suoi quaderni pieni zeppi di disegni. «È come fare le scale per un pianista: bisogna sempre tenersi in pratica», sostiene.
Un percorso pazzesco, il suo. I suoi primi riferimenti stilistici, sempre se uno si documenta sul suo passato, ricorrono alla corrente «Neodada». Per questo motivo usa le utilizza le tecniche più diverse: disegno con uso di colori fluorescenti, decalcomania, collage, trasposizioni fotografiche. Il successo non tarda ad arrivare: nella seconda metà degli anni ’70 inizia a diffondersi il suo nome tra critici e pubblico e viene invitato ad ordinare sue personali in varie Gallerie d’Arte italiane, finchè, nel 1982, viene invitato alla Biennale di Venezia, dove avviene la sua consacrazione a livello internazionale.
«Il quadro è come un’enigma che ti porti dentro», sostiene questo uomo che vive in un atelier molto razionale, quasi sparatano (verrebbe voglia di dire). È in questo antro di casa sua che si diverte a capovolgere e a sovvertire gli stilemi dell’arte. Lo fa nel nome della bellezza e della poesia. E lo fa con risultati che, ogni volta, sorprendono.

Simone Innocenti

Mettetevi pure comodo, perché il discorso è abbastanza semplice. Qua non si parla solo di quadri, almeno stavolta. Qua si parla di un pittore che ha 30 anni suonati e che si chiama Tarik Berber. Lui, a incontrarlo nel suo atelier fiorentino, è un animale strano. O per lo meno tale appare. Perché la sua vita pare qualcosa di molto romantico (figlio d’arte che scappa dalla Bosnia assieme alla famiglia per trasferirsi in prima battuta a Bolzano) e il suo studio sembra qualcosa di estremamente caotico e ordinato.

Incontrarlo, si diceva, è una buona esperienza. A patto che si abbia l’umore giusto per reggere all’impatto. Tanto per cominciare: il suo studio è la sua casa. E viceversa. E tanto per continuare la sua casa è piena zeppa di libri (adora le collezioni di lusso dei Meridiani) e invasa di colori, disegni, bozzetti preparatori. Il Tarik uomo ha un’altra aggravante: tecnicamente parlando è infatti un bel ragazzo. Non ci sono foto di amiche, nel suo antro a due passi da piazza del Carmine. Ma c’è — a ben vedere — un messaggio che una mano femminile ha lasciato sul muro dell’ingresso. Più o meno recita: «Sono venuta qua per portarti film e baci».

Nessuna televisione, nella sua casa-atelier. Ma un proiettore, di quelli vecchi, che usa per ingigantire i film sul muro. Una piccola sala cinematografica ricavata in una sorta di salotto. È da lì che Berber, alle prese con la nascita di una specie di giardino pensile (da installare proprio in fondo al corridoio, in mezzo al sole), osserva le figure muoversi e parlare.

A pochi passi, appena divisa da una porta, invece la sua officina. È disordinata, caotica, affollata, affestallata di pezzi di legno, invasa da martelli, impastata da colori, macchiata con quel che resta delle idee. Lo scapigliato del pennello lavora qui: ed è qui che coglie le sue figure in un attimo che pare eterno, preciso, casuale.

Berber è un’artista sfuggente, sembra promettere e non mantenere. Un po’ come le donne che ritrae: una favola, se si osservano le tele; un po’ meno se l’impressione corrisponde alla realtà. Lo salvano, tuttavia, i suoi occhi vispi e aperti. Ma lo salva soprattutto la sua capigliatura: gioca continuamente coi capelli, quasi dovesse inseguire le sue idee per coglierle sulla tela. Ma una volta acciuffate, quelle idee, sono di una forza che disarma.

Le donne, dicevamo. Sembra un tipo che ne ha a sfare. Sarà per l’aria da bohemienne oppure sarà per via di quelle donne-quadro che spuntano ovunque, sta di fatto che Tarik — il berbero meditabondo — sembra uno che il mondo femminile lo ha perfettamente metabolizzato attraverso tele e colori. Ovunque bellezza, insomma. Un qualcosa che ti fa riflettere, se paragonato al noioso tram-tram quotidiano che costringe, più o meno tutti, a fare le medesime cose.

Ancora non sa con precisione quali gallerie lo ospiteranno. Ma sa per certo che deve continuare a lavorare, come ha fatto nella primavera del 2004 quando il nuovo Museo di Arte Contemporanea di Isernia, il MACI, lo ha presentato come «il più giovane artista invitato ad esporre». Adesso lavora. Nelle prossime settimane sapremo anche dove finiranno le sue bellissime tele. «A luglio», promette. E a luglio torneremo, perché certe promesse — le promesse di bellezza — si mantengono.

Simone Innocenti